上一回婚姻的失敗，不全然是他的問題，她也有錯。是她固執的把自己困在一方淺灘裡，只會屈服，而從來沒有試著和他溝通。到了最後，生活過不下去，她也只是一走了之，態度並不比他負責多少。
如今，有了前一次的經驗，再加上三年的淬煉，他們兩人都改變了，足以共度一個更成熟的婚姻生活。
她不想讓自己再虛度另一個三年，甚或三十年。
「好。」她溫柔望著他。「不過我有個小小的要求：別愛我那麼多，只要愛一點點就好，讓它涓涓滴滴，但是長長久久。」
「涓滴成纏綿。」裴海誠心允諾。
牛仔說得對，很多事，並不見得一定要行諸於語言，以行動證明更有意義多了。他愛她，她也愛他。這是老天爺賜給他最甜蜜的十字架，他會照顧她一生一世，涓滴成纏綿。
至於他的「隱疾」……擔心什麼？他還有一輩子的時間向她證明。
新與舊之間
大抵上，每件事的發展到最後都會「反璞歸真」，起碼對我的寫作心態來說，是這樣子的。
記得以前創作時，我非常非常執著於每個字、每個詞的運用，總是盡量琢磨自己的文筆，訓練自己對文字的駕馭程度。這種過程大概維持到《冷冬寒梅》為止。冷書的完成，算是走完了一段在文字上求新求變的時期。現在的自己，在創作上，反而不再那麼執著於文字的花俏了。
現在開始想用很平凡的語句，去雕琢一個很平凡的故事，讓它完成之後能為讀者帶來一點點不平凡的感受。（當然，我還在努力中。）
所以，《別愛那麼多》是個很平凡的故事，有著很老套的情節。
有時想想，寫小說就像煮菜一樣。大家煮來煮去，同樣都用油鹽醬醋、青菜白米。然而，有人能煮成滿漢大餐，有人能煮成清淡小菜；材料沒什麼不同，差別只在廚師而已。
天下沒有什麼新與舊的題材，只有新與舊的觀點。這是我一貫的寫作方針。所以我回頭翻翻以前的舊作，常發現自己在行文間，不經意的喜歡使用一直述句：「這簡直是發生在八點檔連戲劇上的三流情節」。
哈哈。
確實，情節或許三流，只要作者願意用點心去寫它，它依然能衍生出盎然的趣味。本書是個新系列的開端，未來還有兩本會出現。在這個系列中，我打算大量採用羅曼史中經常出現的老套情節。然後，用凌淑芬的方式來寫這個「老套」。會寫出怎樣的故事，好看與否，就交給讀友們評斷了。
我分析了一下自己寫作前後期的改變，發現有一點仍然不變，那就是：我對於大財團或大企業背景的男主角實在不太偏愛。
早期的作品中，雖然不能免俗的出現過這樣的人物。後期再寫回續集時，也迫不得已必須延用當時的設定，但是現在每起一個新系列，我幾乎對「企業」、「財團背景」能避則避，避不過就盡量把它安排在配角，或者加以淡化。
我想，這世界上還有很多職業，比男主角擁有一間專門用來散財的企業有趣多了。所以，我書中的男主角幹過不少奇奇怪怪的事。有專門負責找東西的、有雕刻家、有管理顧問、有計算機工程師、有在沙漠裡牽著羊跑來跑去的，直到本書的「古刀劍藝術家」為止。
目前凌某人還在開發古怪新職業，麻煩讀友們踴躍提供囉！
＊＊＊話題回到本書，以往無論是電影或連續劇，好像只要有「男主角曾做出愧對女主角之事」的情節，最後一定是男主角誠心的坦述真相，女主角傷心痛苦，兩人抱起來又叫又罵，最後淚漣漣的女主角發揮女性大愛，以寬容的心包容男主角，兩人拍拍手，皆大歡喜。
老實說，我不喜歡這樣。
書中，牛仔對裴海所說的那番話，算是我的個人感想吧！有時，「知」是痛苦的開始，能夠一輩子無知反而幸福。
我寫愛情，我希望女主角幸福，於是，我寧願不讓她「知」。
當然，能瞞她一輩子，那是最好的。如果分析下來覺得遲早有一天會穿幫，我還是建議：誠實為美德，早死早投胎。再不，多練練口才，學學如何把死的說成活的，這樣也行。
……忽然覺得我在教壞小孩。
唉！國、高中以下的讀友們不要學，知道嗎？
至於書中的女主角「池淨」，她真有其人，是我的好友之一。
我這位朋友溫柔美麗，氣質清靈，多年前戀上了一位富家子弟。那位男士和家中長輩不合，自己出國闖天下，倒也在洛杉磯做得有聲有色。某一年他回台灣省親，遇見了我的美女朋友，兩人陷入熱戀，很快結了婚，一起返美。
在這樣的情況下，如果以正常邏輯（或以八點檔劇情）來推論，通常女主角的不安全感一定比男主角高，因為她的老公相貌堂堂，家世又好，外頭垂涎的母狼比比皆是。事情換在我朋友身上卻截然相反！反而是她老公天天盯得她死緊，幾乎到緊迫盯人的地步。我事後才知道，曾有好幾次我和她通國際長途電話時，她老公拿著分機在旁邊聽。（我氣個半死，然後開始反省自己說了哪些很沒有形象的黃色笑話──並且誓言下次一定要講出更黃的，一雪前恥。）
最後這椿婚姻以離異收場。
多年後，那位男士回來了，時間讓兩人都改變了很多。他心中情緣未了，再度猛烈的追求我朋友。
當本書完成時，我朋友仍徘徊在是否重新接受他的關卡，倒是我這心急的說書人，忍不住在書中幫她做了決定。
所以，某某某，我只是要告訴妳，那傢伙現在變得比以前順眼多了，妳可以嫁了。（我發誓我沒有收受他的說項費──只拗了幾頓香的辣的而已，ＯＶＥＲ！）