畢加索開始活得似個真正的男人，他的作品有人收購，亦更能融人巴黎的生活，他與費爾藍德的愛情亦如意，他總為著她出眾的美貌而驕傲。他體驗了一生中的首次愛情經驗。
看到這裡，小蟬心生羨慕，成為偉大藝術家的愛人一定是件十分了不起的事，女人已不再只是女人，她成為了畫家的靈感女神，畢加索的玫瑰紅時期，洋溢著愛情的愉悅。嬪紛的雜耍藝人，成為了他主要的描繪對象。
只是，畫家的愛人，都有她們的委屈，費爾藍德後來說：「畢加索不能有一刻見不到我到最後，我只能留在他身邊……」
她不能與其他男人偷快地交談，她不可以任意展露天生的風韻，從此她只是屬於大畫家的私人擁有物，他甚至會在自己外出的時候故意把費爾藍德反鎖家中。然後，小蟬就開始更瞭解畢加索，他是一個妒忌心強的男人，兼且對身邊的人與物有強烈的控制慾望。
年輕時期的畢加索常常拍照，二十來歲的他非常英俊，眉宇間充滿著懾人的魅力，雙眼透露看澎湃的慾望和精力。畢加索是一名難以叫女人抗拒的男人。
小蟬盯著照片，她想，就算為這個男人幽閉一生也是一件快樂的事。女人的事業若然是成就一個偉大的藝術家，都不失為幸福。只是當小蟬把畢加索一直研究下去之後，她便發現所有有野心充當靈感女神的女人，最後都只能落泊而回。
從來愛上一個人都要付出代價。而愛上畢加索，付出的就更多、更多。
畢加索那驚世駭俗的作品《亞維儂姑娘》在一九○六年完成。畫中是五名裸體的婦女，她們的臉孔全像戴著面具，而女性的軀體上充滿稜角，看上去令人生畏，極不偷快。這是一個重要的里程碑，女人的臉從此有了新的拼合，也是由這時開始，畢加索的畫風就走向所謂的「立體主義」時期。
費爾藍德再迷人再馴服，卻已不能再燃起她與畢加索之間的火焰。畢加索與她分享了很多藝術上的事情，譬如他對非洲原始藝術的崇拜、他為繪畫風格帶來重要突破的意義……然而就是沒再說及愛情。他們在一九一一年正式分手，費爾藍德帶著行李傷心離去，畢加索已經不再愛她了。他曾經瘋狂地想盡辦法獨佔這個女人，到她以為一生都是屬於這個男人的時候，他就連眼尾也不肖再望她了。
小蟬忽然明白了一回事，這個男人的感情可以極澎湃，又可以極無情。他愛著你與不愛你的時候，根本是兩個人。他向女人展現出何謂激情，亦使女人體會到甚麼是寡情薄倖。愛與不愛，是天堂與地獄。當愛情煙消雲散之後，女人會懷疑，這個男人是否真正的愛過自己。愛情，真的存在過嗎?其實，費爾藍德所得到的待遇，相比之後畢加索的其他女人已算是不錯。但又神奇地，當每一個活在巴黎的女人都聽聞過他的壞情人行徑後，還是前仆後繼地成為他的身邊人。小蟬凝視畢加索那雙在霸氣之中繾綣著愛慾的眼睛，她嘗試去明白和瞭解。後來，她就有這個結論：「女人都是為著這個男人的偉大。」為著親近一個偉大的男人，女人乖乖排隊等待犧牲。
小蟬合上書，她問自己，如果有此機會，她會不會也一樣?想了半晌，她就微笑起來，她知道，她也會一樣。
為什麼不？女人的小生命有何意義？如果沒有被這男人感染過，女人的人生甚麼也不是。流過淚流過血又深深痛苦過，然而最低限度，也叫沒白活過。
每個人都盼望著偉大。由一個偉大的男人身上偷來少許，也是光彩的。
看上去愛得卑微，其實是沾沾自喜吧！
那時候小蟬日復一日地學習打字、速記、商業法律、辦公室的運作、打扮、儀態……她知道，縱然再努力也無可能出類拔萃。
外型長得清秀，留有一把貼服的長髮，雖從來不令人討厭，但也不叫人驚艷。後來她正式當上秘書，在那種數百人的大機構內，她繼續毫不起眼，平平淡淡。
無知心朋友，也少異性緣，親情亦淡薄，如果不是一心酷愛藝術，真的會以為自己根本無生命。她每天所做的事，任誰也能替代。當地球失去她，有誰會過問一句？
當每一次為著美感而觸動，她也會心生感激。如若不是十八歲那年遇上畢加索那雙複雜的眼睛，她便不會立心學習那麼多東西。被啟發了之後，生命才真正開始。
懷抱著「畢加索是我的偶像」這心情，她每星期都看話劇、電影、藝術展覽、閱讀小說……人際關係冷漠、感情生活寥寥可數，但小蟬活得並不寂寞，心靈豐足到不得了。一想起自己在這方面的高程度，免不了就有種快樂的驕傲。
「我和你是不同的！我比你高級。」這感覺多好。
生活在一種孤獨的激情中。平凡的外表和際遇下，她享受著自己才明白的高尚。
畢加索的事業成就在一九一○年代逐漸走上高峰。在「立體主義」時期中，他以建築學原理創造出嶄新的人體美感，摒棄了傳統的情感表達。當眼睛被塑造為長方形，嘴巴只是一個三角形之時，畫中人的個性就被打壓了下來。同時期的雕塑作品也是如此，使用了大量的拼貼，不同的物質被重新組合，然後再融和拼湊在一起。
畢加索說，這是舊有物品在新世紀中得以重生的形態。而小蟬則這樣想，這個盛年男人，已逐漸把自己當作神。他的藝術世界，都在破壞與重整中徘徊，他渴望的形態，不再是上帝恩賜那模樣，他立心破壞它，然後又超越它。
他粉碎美和藝術的傳統認知，他的偉大在於一種勇敢的全新建立。
還有誰能擁有這種勇氣？他的威猛是無以復加的。