一九一二年，畢加索再次瘋狂戀愛，他愛上了一個名為伊娃的女人。伊娃滿足了他強烈的支配欲，這段情可說稱心。但在一九一四年伊娃病危之時，口中說著深愛她的畢加索，卻與一名叫加比的少婦熱戀。
或許，這是一種獨特的愛情風格，愛一個人，卻又刻意地傷害她。畢加索真心地深愛伊娃，當她在一九一四年逝世時，他悲痛欲絕。然而，他又瞬即與加比同居，每天情話綿綿，信誓旦旦。他向這個女人求婚，未幾卻又拋棄了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上，愛火總是奇異地猛烈但又短暫易逝。上一秒他愛得瘋癲，但下一秒他又自然舒暢地把愛人忘掉。
畢加索的第一段婚姻始自一九一七年，對象是俄國貴族兼芭蕾舞演員Olga Kokoova，奧爾佳。在同年畢加索替奧爾佳繪畫了她的肖像，罕有地，畫中女郎的眼耳口鼻整齊端正，姿態也像個凡人。在這時期，畢加索看重規則和紀律的畫風古典化起來。除了是奧爾佳的影響外，亦符合了第一次世界大戰後對秩序重整的渴望。畫家欣然邁向另一個風格上的突破。
畢加索對奧爾佳可謂盡力忠心，始終與貴族結連令他的地位又再提升了，三十三歲的他非常善待這個二十五歲的妻子。奧爾佳酷愛上流社會的派對，畢加索也盡量參與，他每天努力工作，但亦克盡當丈夫的責任。
起初這的確是一段成功的婚姻，畢加索遷就妻子，少與他的波希米亞友人來往，然而上流社會的生活沉悶得可以。在夫妻間的協調下，表面上合作的丈夫，在心底裡卻逐漸萌生怨恨，奧爾佳喜愛帶同丈夫與兒子在沙灘度假，那些在私人沙灘上嬉戲的非富則貴女士，在畢加索筆下全變作海狗海參一樣笨拙，又或像大石一樣無趣、頑固。畢加索對所過的生活，作出無聲的抗議。
在二十年代中畢加索的畫風傾向現實主義，而他與奧爾佳的婚姻亦趨向崩潰邊緣，兩性之間的戰爭成為了這期間其中一項繪畫的中心思想，女性在地的畫筆下，臉孔變形、形態可憎，猶如惡魔一樣。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形態支離破碎，而畢加索說：「每當我愛上一個女人，所有事物都被瓦解、撕碎。」愛情並沒叫他感覺甜蜜，反而製造出不受操控的狂暴與毀滅。一幅又一幅變形的女人肖像排山倒海地被炮製出來，她們的眼、耳、口、鼻、牙齒、舌頭……出現在不該出現的位置。在一九三○年那幅《坐著泳者》中，女人的頭部完全不似人形，她的嘴是齒形的陰道，而頭形則像是螳螂在交配。女人的舌頭不斷地被繪畫成如利刀一樣，漂亮的嘴巴則像捕獸器。一九三○年的《耶穌受難圖》中，那名在十字架上受難的耶穌似乎正是畢加索本人，旁邊那些原應憐憫耶穌的女性，全露出吵鬧、凶殘、恐怖的容貌，張得大大的口中，牙齒尖而疏，分明是朵食人花。
小蟬看得哈哈大笑。奧爾佳再令畢加索不滿，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子與好母親；婚姻走下坡，大部分是因為生活未能協調。別的丈夫或許會作出挽救，但畢加索選擇了怨恨、嘲諷、破壞、不忠。這個世界上的女人只可以無止境地令他充滿樂趣，偶然令他不滿意，頃刻他就殘暴起來。奧爾佳究竟做錯了什麼?她竟然令畢加索把對女人的觀感轉化為惡魔一樣的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，於是他在畫布上殺死她們。
畢加索誇張式的仇恨令奧爾佳更無法表現出女人的魅力與愛情，況且畢加索似乎已不準備給她機會去挽救。無疑，奧爾佳是一名情緒不穩、難相處的女人，但罪不至死。當初，畢加索曾為娶得到她而自豪，到了今時今日，妻子就形同垃圾。
一直不忠的是畢加索，他才是婚姻的真正破壞者。早在一九二九年，他在百貨公司的門外邂逅了美麗年輕的Mari－Therese Walter，瑪莉特麗莎。那一年她十七歲，而他已四十八歲了，瑪莉特麗莎長得豐腴健美，金髮藍眼睛，純真而簡單，是畢加索主動引誘她的。他們維持著情人的關係，直至一九三五年，瑪莉特麗莎懷孕了！畢加索就名正言順離開奧爾佳。奧爾佳精神崩潰，她能忍受丈夫有外遇，但不能忍受被拋棄。自此奧爾佳就瘋瘋癲癲，下半生都無法正常起來。她只懂得尖叫，跟蹤畢加索的所有情人，而說話時像一張斷線的唱片斷續而重複、期期艾艾。她在以後的日子都忙著向畢加索的每一名情人表明她是妻子的身份，畢加索則常在她面前和背後嘲諷她。妻子發瘋了，他卻不認為自己有任何責任。
瑪莉特麗莎的個性文靜簡單，她常常閱讀和睡覺，而畢加索最愛把她繪畫得圓潤豐滿，畫布中的女士充滿撩人的弧形曲線，所用的色調部柔和明媚而愉快。
瑪莉特麗莎給予畢加索靈感創造一種獨特的畫風，《鏡前的女孩》、《鏡子》、《躺臥的裸女》中，都洋溢著愉快和滿足，畢加索把他的情人描繪得像一籃放置在陽光下的水果一樣，誘惑、豐足、滋潤、甜美、富生命力。
畢加索就是如此愛戀著瑪莉特麗莎。
當小蟬看到這批以瑪莉特麗莎為靈感的畫作時，她還以為這種滿足的愛情能令畢加索在狂暴的男女關係中停留。奧爾佳是怪獸一般的女性代表，瑪莉特麗莎是美麗豐足的女性典型，換走怪獸得來世上最甜美的女郎，大畫家該得到最滿足的愛情吧!但不久之後，小蟬與當年其他人一樣，都為畢加索的舉動而驚訝。他很快又愛上另一個女人，那是多才的Dora Maar，朵拉。